1、頻率域的主觀感覺

    頻率域中最重要的主觀感覺是音調，像響度一樣音調也是一種聽覺的主觀心理量，它是（shì）聽覺判斷聲音調門高低的屬性。

    2、時間域的主觀感覺

    如（rú）果聲音的時間長（zhǎng）度超（chāo）過大約300ms，那麽聲音的時間長度增減對聽覺的（de）閥值變化不起作用。對於音調的感受也與聲音的時間（jiān）長短有關。當聲音持續的時間很短時，聽不出音調來，隻是聽到“哢啦”一聲。聲音的持續時間加長，才能有音調的感受，隻有聲音持續數十毫秒（miǎo）以上時，感覺的音（yīn）調才能穩定。

    時間域的另（lìng）一個主觀感覺特性是（shì）回（huí）聲。

    3、空間（jiān）域的主觀感覺

    人（rén）耳用雙耳聽音比用單耳（ěr）聽音具有明顯的優勢，其靈（líng）敏度高、聽閥低、對聲源具有方向感，而且有比較強的抗幹擾能力。在立體聲條件下（xià），用（yòng）揚聲器和用立體聲耳機（jī）聽音獲得的空間感是不相同的，前者聽到的聲音似（sì）乎位於周圍環境中，而後者聽到的聲音位置在頭的內部，為了區別這兩種空間（jiān）感，將前者稱為定向，後者（zhě）稱為定位。

    4、聽覺的韋伯定（dìng）律

    韋伯定律表明了人耳聽聲音的主觀感受量與客觀（guān）刺激量的對數（shù）成正（zhèng）比（bǐ）關係。當聲音較小，增大聲波振幅時，人耳的主觀感受（shòu）音量增大量較大；當聲音強度較大，增大相同的聲波振幅時，人（rén）耳主觀感受音量的增大量較小。

    5、聽覺的歐姆定律

    人耳的聽（tīng）覺隻與聲音中各分音的頻率（lǜ）和強度有關（guān），而與各分（fèn）音之間的相位無關（guān）。根據這一定律，音響係統（tǒng）中的記錄、重放等過程的控製可以不去考慮複雜聲音中各分（fèn）音的相位關係。

    6、掩蔽效應

    環境中的其他（tā）聲音會使聽音（yīn）者對某一個聲音的聽力降低，這稱之為掩蔽。當一（yī）個聲音的強度遠（yuǎn）比（bǐ）另一（yī）個聲音大，當大到一定程（chéng）度而這兩個聲音同時存在時，人們隻能（néng）聽到（dào）響的那個聲音存（cún）在，而覺察不到另一個聲音存在（zài）。

    人耳的這一聽覺特性給設計降低噪聲電路提供了（le）重要啟發。為（wéi）了降低噪聲對節目聲音的影響，提出了（le）信噪比（SN）的概念，即要求信號強度比噪（zào）聲強度足夠的大，這樣（yàng）聽音便不會（huì）覺得有噪聲（shēng）的存在。一些降噪係統就是利用掩蔽效應（yīng）的原理設（shè）計而成的。

    7、雙耳效應

    如果聲（shēng）音來自聽音者的正前方，此時由於（yú）聲源到左、右耳的距離相等，從而聲波到達左、右耳的時間差（相位差）、音色（sè）差為零，此時感受出聲音（yīn）來自聽音者的正（zhèng）前方，而（ér）不是偏向某一側（cè）。聲音強弱不同時，可感受出聲源與聽音者之間的（de）距離。

    8、哈（hā）斯效應

    在兩個聲源同時了聲時，根（gēn）據一個聲源與另一個聲源的延時量不同時（shí），雙耳聽音的感受是不同的，可以分成（chéng）以下三種情況來說明：

    兩個聲源中一個聲源（yuán）與另一（yī）個聲源的延時量在5~35ms以（yǐ）內時，就好（hǎo）像（xiàng）兩個聲源（yuán）合二為一，聽音者隻能感覺到超前一個聲源的存在和方向（xiàng），感覺不到另一個聲源（yuán）的（de）存在；

    若一個聲源延時另一個聲源3.~50ms，已能感覺到兩個聲源（yuán）的存在，但方向仍由前導所定；

    若一個聲源延時量大於另一個聲源為50ms時，則（zé）能感覺到兩個聲源的同時存在，方向由各個聲（shēng）源來確定，滯後聲為清晰的回聲。

    9、德•波埃效應

    放置左（zuǒ）、右聲道（dào）兩隻音箱，聽音者在兩隻音箱對稱（chēng）線上聽音，給兩隻音箱饋入不同的信號，可以得到以下幾個定論：

    如果給兩隻音箱饋入相同的（de）信號，即強度級差ΔL＝0，時間差Δt＝0，此時隻感覺到一個聲音，且來自兩隻音箱的對稱線上。

    如果兩（liǎng）隻音箱的（de）強度級差ΔL不為0，此時聽音感覺聲音偏向較響的一隻音箱，如（rú）果強度級（jí）差ΔL大於等於（yú）15db，此時（shí）感覺聲音完全來自（zì）較響的那一隻音箱。

    如果強度（dù）級差ΔL＝0，但（dàn）兩隻（zhī）音（yīn）箱的（de）時間差Δt不為0，此時感覺聲音向先到（dào）達的那隻音箱方向（xiàng）移動。如果時間差Δt大於等於（yú）3ms時，感覺聲音完全來自（zì）先到達的那隻（zhī）音箱方向（xiàng）。

    10、勞氏效應

    如果將延遲後的信號再反相疊加在直達信號上，會產生一種明顯的空間感，聲音好像來自四麵八方，聽音者仿佛置身於樂隊之中。

    11、匙孔（kǒng）效應（yīng）

    單聲（shēng）道錄放係統使用（yòng）一隻話筒錄音，信號錄在一條軌（guǐ）跡上，放音（yīn）時使用一路放大器和一隻揚聲器，所以重放的聲源是一個點聲源，如同聽音者通過門上的匙孔聆聽室內的交響樂，這便（biàn）是所謂的匙孔效（xiào）應。

    12、浴室效應

    身臨浴室時有一個切身感受（shòu），浴室內發出的聲（shēng）音，混響時間過長且過量，這種現象在電（diàn）聲技術的音質描述中稱為（wéi）浴室效應。當低、中（zhōng）頻某段誇張，有共振、頻率響（xiǎng）應不平坦（tǎn）、３００Ｈｚ提升過量（liàng）時，會出現浴（yù）室效應。

    13、多普勒效應

    當聲源與聽音者之間存在相對運動時，會感覺某一頻率所確定的聲音其音調發生了（le）改變，當聲源向聽音者接近時是頻率稍高的（de）音調，當（dāng）聲（shēng）源離去時是頻率稍降低的音調（diào）。這一頻率的變化量稱（chēng）為（wéi）多普勒頻移。移近的聲（shēng）源在距（jù）聽音者同樣距離時比不移動時產生的強度大，而移開的聲源產生的（de）強度要小（xiǎo）些，通常聲源向（xiàng）移動方（fāng）向集中。

    14．李開（kāi）試驗

    兩個聲源的相（xiàng）位相反時（shí），聲像可以超出（chū）兩個聲源以外，甚至跳到聽音身後。隻（zhī）要適（shì）當控製（zhì）兩聲源（左、右聲道揚聲器）的強度、相位，就可以獲得（dé）一個範圍廣闊（角度、深度）的（de）聲像移動場。