在現場音控服事工（gōng）作當中，音量的掌握（wò）與調整是最重要的一環。但是看不（bú）見的聲音，如何能評斷它，衡（héng）量它的大小而（ér）調整呢？難道隻能靠快手成人版聽起來大（dà）小的感覺嗎（ma）?

在音（yīn）頻領域中有個名詞「gain structure」字（zì）麵直接翻譯成「增益結（jié）構」，看字麵根本不懂這是啥東東?

它的意義簡單（dān）說來，就是聲音訊號大小的建構與管（guǎn）理（lǐ）。這（zhè）又是什麽意思呢?

其實，當（dāng）一個（gè）聲音訊號透過麥克風與線路傳送到mixer混音器（qì）裏，這個訊號已從原（yuán）來的聲波轉換（huàn）成大大小小的電流，而快手成人版在混（hún）音器裏（lǐ）所作的動作，如放大、衰減、改變頻（pín）率或壓縮等等，就是一連（lián）串的「建（jiàn）構」音量的過程。

在快手成人版進一步談到怎樣處理gain structure之（zhī）前，先（xiān）要（yào）了解如何讓（ràng）聲音保（bǎo）持純淨。

當聲音進入麥克風或線路傳送到混音器、效果器等設備，進到（dào）擴大機（jī）傳送到喇叭再播放出來。訊號經過這一連串的設備，設備的本身（shēn）就有自己線路的噪音，而聲音音質也會因（yīn）為這些設備的組件而被（bèi）改變（biàn）。當（dāng）接收（shōu）的聲音訊號不夠大（dà）時候，經過放大，這些伴隨著的噪音也會跟著被放大（dà）。這個原理就像是一開始水源就充滿雜質，水量也很（hěn）微小，如果輸（shū）送中透過加壓，隻會將不必要的雜質（zhì）與空氣送入管線中，隨著水壓一起增加。

當我（wǒ）們錄音，特別是錄像時，因為麥克風距離拍攝者太遠，錄的聲音太小，最後（hòu）播放時，隻好一直開大電視音量，聲音放大了（le），但是也（yě）伴隨著嘶嘶的雜音，這就是電視本身喇叭的雜音也一起被放大的（de）結果。

該怎麽解決這個問題? 首先是讓原來進到（dào）係統的聲音（yīn）盡量達到（dào）最大，同時又不能過大，因為每個係統都有（yǒu）它最大的容量限度。

好比水管的容量，因為口徑大小是有限製的，灌入（rù）太多的水，會讓水管扭曲最後爆裂（liè）。聲（shēng）音的處理（lǐ）也是一樣，當麥（mài）克風距離收（shōu）音（yīn）的對象太遠，而一直不斷的增加音軌上的Gain( 增益；前級放大)，不隻收到周遭其（qí）他不必要的環境（jìng）聲，也提高發生feedback的機率。

因此，邀請舞台上的助唱與牧師，說話或唱歌時盡（jìn）量將麥克風貼近嘴巴，是很有幫助的，這麽做可以讓聲音夠大而且清晰。

同樣的，在收樂器的聲音時，也必須注意麥克（kè）風擺設的位置，一方麵要能（néng）盡可能接近（jìn）樂器，二方麵要利用麥克風的指（zhǐ）向（xiàng）性避免收到（dào）其他不必要（yào）的聲音（yīn），使聲音訊號幹淨（jìng）清晰。

而當快手成人版讓聲音與噪聲的差距比例拉大時，聲音隻要適度放大，就不會有雜音的問題，未來在處理上就免去許多困擾，這就是所謂（wèi）高「訊噪比」(S/N ratio。(Signal to Noise Ratio 是訊號中有用成分與雜音成分的強弱對（duì）比，用分貝（dB）表示)。

快手成人版首先要了解，整個擴音(Sound Reinforcement ) 的概念，其實就是（shì）聲音訊號旅行的過程。所以如果快手成人版能夠明白以下的疑問，就能對音控的工作更（gèng）有把（bǎ）握：

(1)每個聲音訊號是怎麽跑的?它（tā）們將會經哪些裝置?

(2)這些裝置有些什麽作用？又改變了什麽?音量大（dà）小?音色高低?

(3)這些訊號最後（hòu）將會傳送到哪裏？

其實，這一（yī）連串的過程，就發生在混音器裏麵。所以了（le）解混音（yīn）器的（de）每個功能成為音控服事的首要工作。

如果一個聲音訊號在一開始（shǐ）就失真(distort) 比如：過大、壓（yā）縮等等，那麽即使後來再做調整也無法讓聲音還原到未（wèi）失真的音色。

換句話說：當一開始聲（shēng）音近來（lái）係統就「爆」掉，那麽即使快手成人版將輸出的音量調小，音色還是「爆（bào）」了，隻是變成較小聲地「爆」音。