安（ān）排合唱話筒（tǒng）(打擾式)的（de）選用（yòng）及擺布、數量，先需要知道哪幾點：

    先確定合唱隊伍的節目拾音需求。如：有沒有分高中（zhōng）低音隊伍，有沒有（yǒu）男女聲二重唱等。分析擴音聲場及合唱話筒性能。如： 如何補償由於室內各種噪聲或近距離呼吸時的（de）噪聲產生的影（yǐng）響（xiǎng），合唱話（huà）筒的指向性是心型，還是超心型等。

    確定現（xiàn）場擴音在合唱話筒拾音後聲壓能否達（dá）到所（suǒ）需聲壓。如（rú）：調整話筒角度、高度、拾音（yīn）距離、擴音場所總功率（lǜ）是否足夠等。

    很多時候（hòu），合唱隊伍人員的演出唱質素（sù）高低也直接影響話筒的數量與擺布方式（shì）。所（suǒ）以，控製人員在保證聲壓足夠的情況下認真調整電平的同時，要特別（bié）注意聲（shēng）反饋的產生及不同（tóng）區域的拾音平衡。

    演出時使用電容話筒進行合唱拾音時注意的問題,主擴音功率要足夠。

    擺放（fàng）位置盡（jìn）量遠離音箱，如果合唱（chàng）演員不是很（hěn）專（zhuān）業，話筒數量（liàng）有限，注意將話筒盡量靠近演員。

    非特殊的拾音要求，盡（jìn）可能不要超過舞台兩側音箱的位置，並且保持一（yī）定的距離(2米以上為（wéi）宜);根據現（xiàn）場（chǎng）實際情況，減少拾音器與發音體的距離（lí），此舉可（kě）以增強傳聲增（zēng）益（yì），讓調音師有更多的信號電平餘量去（qù）調整現場聲壓與音色。

    大部份國產指向型電容咪嘯叫（jiào）主（zhǔ）要集中在中低頻，特別對低頻更為敏感，而（ér）設備（bèi）的聲場調整（zhěng）設（shè）備以均衡為主，此時應當將所（suǒ）有拾音話筒的調音（yīn）標準取電容咪（mī）拾音為調試標準（zhǔn），利用拾音器與現（xiàn）場聲壓的（de）配合。(將電（diàn）容（róng）話筒靠近音箱依設備與（yǔ）調（diào）音能力而定，一般采（cǎi）取2~3米位置進行。控製好電平，在（zài）主均衡上進行音場處理後，將電容咪擺回原位，這種調試方式往往能讓（ràng）調音（yīn）台推子有足夠的“餘量”去滿足信（xìn）號的輸出。

    盡可能地通過均（jun1）衡器找（zhǎo）到嘯叫（jiào）點，並將其衰減3~6個dB，確保演出期間此頻（pín）段的聲反饋（kuì）可能性降低。調整完畢後在調音台上再進行各種拾音話（huà）筒針對性的音色微調便可。

    室內（nèi）進（jìn）行合（hé）唱拾音，一般監聽音箱不給人聲，隻給伴奏音樂，這樣可以減少聲反饋的形成。針對不同的合唱節目需（xū）求，使用不（bú）同指向性的（de）拾音器。同時也應注意拾（shí）音角度與音箱音源輻射角度、演出場所反射聲角度的判斷。

    現場演出，首先應該考慮合唱（chàng）隊伍有多少“聲部”、每個聲部（bù）有多少（shǎo）人，話筒數量不應少於聲部數(當然（rán）每個聲（shēng）部能有2個話筒更好。

    就像樂隊一樣，每個聲部也有他們的“首席”，話筒（tǒng）當然要指向首席。因為是合唱，也一（yī）定要有“群感”，話筒兼顧著聲部（bù）的其他人(就是說不應近距離拾音)。領唱可考慮專用話筒，應（yīng）近距（jù）離拾音（yīn）。

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