為音源和應用場合選擇適合的話筒

        太（tài）多人會問“什麽話筒最好？”這類的問題（tí）。我覺得他們真正應該問的問題是：“我這裏適合用什麽樣的話（huà）筒？”音源的不同（tóng）（特別是人聲），會導致話筒選擇上很大的差異。在選擇話筒時快手成人版要（yào）注意異性（xìng）相吸的（de）原則。一個聲音比較沙啞或是暗（àn）一些的歌手，會傾向於使用音色明亮的話（huà）筒可以使聲（shēng）音明亮溫暖，可以在一定（dìng）程度上為（wéi）歌手的情（qíng）感表達帶來幫（bāng）助。相（xiàng）反如（rú）果歌手（shǒu）的聲音比較清脆輕柔，那麽你可以嚐試使用稍微音色弱一點的（de）話筒幫助歌手取長補短。麵對硬搖、嘶吼類型的歌手，你也許需（xū）要用聲壓級來掌控他們的（de）音量（liàng）。

        人聲隻是錄音的一部分，但是它們的原理大同小異。明亮的聲音搭配較厚重（chóng）的話筒，厚重的聲音搭配明亮的話筒。安靜的樂器比（bǐ）如指彈原聲吉他需要使用靈敏度很高的話筒，號角類樂器對話筒的聲壓級（jí）有很高的要求。像快手成人版亞洲人普遍聲音單薄，所以傾向於使用中低頻（pín）較多的（de）話筒，而歐美聲音厚重的歌手比較多，使用（yòng）傾向可能完全不同。

話筒的拾音位置

        要到（dào）位正（zhèng）確地選擇話筒毫無疑問會對聲音錄製（zhì）帶來幫助（zhù），除此之外還需要讓歌手（shǒu）站在話筒的較佳拾音範圍內，先不考慮有些歌手會（huì）自己挪移位置，要知（zhī）道（dào）話（huà）筒的指向性和（hé）類（lèi）型都會導致“甜點”（較佳拾音點）的位置產生變化。

        在尋找“甜點”時，一定要保證歌手所處的位置是舒適的，如果擺放話筒的位（wèi）置對歌手造成影響（比（bǐ）如將（jiāng）話筒放置於歌（gē）手的腋下），錄製的效果一定是不理想的。接下來需要調整歌手嘴部和話筒（tǒng）的距離，在保證（zhèng）聲音音量和（hé）清晰度的情況下還需要注意近講效應的影（yǐng）響，不要讓聲（shēng）音渾濁（zhuó）。可以嚐試讓歌手略微移動兩（liǎng）步，確認最適合的位置，另外注意拾音的軸向，嘴部對準振膜確（què）保高（gāo）頻的細節（jiē）能夠完整地（dì）拾取進來。

        在尋找“甜點”時，一定要保證（zhèng）歌手所處的（de）位置是（shì）舒適的，如果擺（bǎi）放話筒的位置對歌手（shǒu）造成影響（比如將話（huà）筒放置於歌手（shǒu）的腋下），錄製的（de）效果一（yī）定是不理想的。接下來需要調整歌手嘴部和話筒的距離，在保證聲音音量和清晰度的情況下還需要注意近講效應的影響（xiǎng），不（bú）要讓聲音渾濁。可以嚐（cháng）試讓歌手略微移（yí）動兩步，確認最適合的位置，另（lìng）外注意拾音的軸向，嘴部（bù）對準振膜確保高（gāo）頻的細節能夠完整地（dì）拾取進來。

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